《盗墓笔记》或将改编电视剧影视游戏结合成热门

目前在湖南卫视热播的电视剧《古剑奇谭》就是根据单机游戏改编而来，还有以前的《轩辕剑之天之痕》，《仙剑》三部曲等等，可以看出现在影视游戏结合非常热门。

影游结合翻拍影视剧成为热门，但是这其中势必有很多改动，如何改的符合大部分玩家的意愿确实很不容易，对此，作为该剧的出品方，欢瑞游戏表示“一心多用”是改编此类影视剧的理念，“网游、影视及其他模块要形成真正的互补及互动，多方必须保持高度统一。收视率的大火以及用户关注度的提升，在一夜之间让大众认知该游戏的世界观，迅速为游戏积累目标用户，其推动作用不言而喻。但是相对而言，本次《古剑奇谭》的游戏制作方、运营方及影视拍摄方均为不同的公司。在影、游的沟通协商、影游的剧情统一、影游的人设统一等方面几乎为零，不能形成有效沟通并达成一致，故在影视大火的背后，游戏是否能与影视形成一致，游戏是否能承接住海量的影视用户，共同实现IP价值的最大化，仍存疑虑及遗憾。”

除了《古剑奇谭》，欢瑞游戏表示还有两部热门作品要被改变成影视剧，一个是《盗墓笔记》，一个是《昆仑》，据悉目前盗墓题材小说《盗墓笔记》和武侠经典《昆仑》的影视剧均在积极筹备，《盗墓笔记》的游戏改编也已经如火如荼地进行，即将翻拍的电影也已确定人选。

即便此前已经有心理准备，《盗墓笔记》和《鬼吹灯》改编影视剧的盛况还是让人意外。大制片公司争抢版权，大笔资金投入制作，《盗墓笔记》的概念海报在戛纳电影节场刊的首日封底亮相，这在内地文学界，是绝无仅有的事。

其实早在上世纪80年代，内地就出现过盗墓题材电影，而且名噪一时。比如1986年上映的电影《东陵大盗》，最初计划要拍10集，因为种种原因，只拍了5集，但就这5集，也曾引起观影狂潮，并让西影厂脱贫致富。还有1989年的《夜盗珍妃墓》，所讲述的也是类似的故事。2006年后，与盗墓有关的小说和电视剧更是大量出现，但都没能成气候，也很难被人铭记至今。

《鬼吹灯》和《盗墓笔记》更接近美国比较神话学大师约瑟夫·坎贝尔对神话的描述：墓葬制造者，是神话英雄;奇珍异宝，是隐喻承载者;而不论探险者还是野心家，都是走遍大地的说书人。尤其《盗墓笔记》，是用墓葬为线索，重述中华文明史。探险者进入墓地，与其说是盗墓，不如说是拜谒，拜谒那些文明缔造者和存留者，为他们在想象中达到的高度点赞。

盗墓笔记图

这种神话，高度依赖“它身处时代的宇宙论”。它的想象边界，完全来自这个时代的科技进展和科学体验拓展。贯穿《盗墓笔记》始终的，是“永生”热望，但从西王母到汪藏海，所使用的永生手段，都是技术性的，尸蹩、陨玉、鸡冠蛇王囊括了永生的几大技术难题：尸体保存、再生，记忆转移，尤其后者，才是重生的真正要素。这种技术观，只有在这个时代才能产生。我们这个时代的网络文学，也大都如此，穿越小说有赖于新的时空观，奇幻神魔有赖于新的宇宙观。

当然，手持新的宇宙论制造神话的排头兵，是好莱坞。超人、蝙蝠侠、美国队长、绿巨人、蜘蛛侠、钢铁侠、超胆侠、青蜂侠、X战警、变形金刚……好莱坞不停地用电影或者别的媒体手段，给他们积累故事、酝酿历史、发酵形象，在未来，他们或许都将发展成我们这个时代的众神。

所以，可不可以大胆一点做这样的假设：我们身处的，其实是又一个批量制造神话的时代，在人类即将走过科技瓶颈期的前后阶段(这个时间段的重要性，不亚于文明起始)，科技宇宙里的众神，正在蜂拥而出。这些众神，也成为此时此地人类经验的隐喻和象征。他们不是事实，但他们所隐喻的是事实。就像在遥远的当年，当人们刚刚厘清气候周期、自然规律时，众神蜂拥而出一样。他们也不是事实，但他们所指涉的是事实。

这大概才是《盗墓笔记》和《鬼吹灯》受到热爱的原因，它们呈现了这个年代的想象力边界，给如饥似渴需要新编神话的我们，书写了一半神话，而另外一半，将在我们走出墓葬，丢掉《山海经》，抛下这些还带有自然敬畏色彩的精神遗产后，才能真正完成。

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